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灯光------

先来看看布光图:

我使用了一个平行灯作为主光源，16盏平行灯作为全局光源，其中8盏为天光，8盏为地光。然后我找了一张天空的贴图，连接到一个半圆的nurbs的color上，制作出一个天空的环境球，再把视图对准灯光的照射正面，吸取真实天空的颜色，看下图:

这样可以更接近地得到真实天空的颜色。
为了丰富地面的变化，我还加了几盏不起照明作用的聚光灯，用黑白通道的树贴图连接到灯光的Color上，用于模拟树的影子打在地面上的效果，
再为场景过暗的地方加上辅助灯，但能减少的尽量要减少灯光的数量，不可盲目地加， 否则只会增加渲染的时间而未必得到很好的效果。

渲染------

下面是渲染设置:

我使用的是Maya software。也许有很多朋友喜欢直接选择Production品质，但是做静祯的时候，我一般不会使用Production的品质，因为 Production品质默认是打开Multipixel-pixel Filtering的，这项参数会对整个图象进行过滤，柔化，模糊图象。如果使用这项参数会降低图象的清晰度，所以做静祯的时候我个人不喜欢打开这个参数。一般我只是提高Shading(全局表面采样)和Raytracing(光线跟踪)的参数，其他一般保持默认, 这样可以得到很不错的效果，又省下不少渲染的时间。
　　

Z Depth------

在这里再穿插讲一个关于Z通道的制作。Z通道很方便我们在后期的合成，简单地说，可以理解为一个蒙板，如果要在后期里做景深效果的时候，没有Z通道是非常不方便的，比如你的静祯要制作景深，没有Z通道，那么你只能在photoshop里面复制你的静祯图层，给个模糊，然后画掉不需要模糊的部分。不管你再怎么画，这样出来的效果都属于不真实的景深，不能真正地模拟摄影中的景深。如果有了Z通道，你可以在AE里面使用一些景深特效，然后利用Z通道作为蒙板，可以非常方便地调节出真实的景深效果。当然，Z通道的作用不仅如此。在这里就不细说了，
在渲染设置面板里面，你可以勾选下图中的Depth Channel(Z Depth)。

但是出来的效果往往不如人意。下面来介绍一个比较好又简单的制作方法。
原理是在模型为纯白色的情况下，利用黑色的环境雾来影响场景中的物体。使场景的远处和近处
有一个比较好的黑白的过渡。其所得到的效果正合Z通道的原理。
首先在场景中建立一个surfaceShader材质球，把surfaceShader赋予场景中所有的物体，然后将Out Color该为全白色，即把所有物体都变为纯白色。
接着在渲染设置面板里找到Render Options----Environment Fog，创建环境雾。
调节环境雾的参数：
雾的Color改为黑色，
去掉Color Based Transparency，让雾的颜色影响到场景中的物体。
Saturation Distance，这个数值是调节雾在场景中的前后距离,数值越大雾就会出现在场景的越远处,反之就越近.在模拟Z通道的时候,把前面的步骤都做好后,调节该数值则决定了Z通道的质量。
也就是说数值越大场景远处的物体越黑,而近处的物体也会越来越白，反正这是要看需要，场景中近处的物体不要过白，远处的物体也不要太黑，可以以场景中间的物体为准，调节到一个过渡比较均匀的效果就可以了。如下图：

这是我模拟的Z通道：

这样模拟出来的Z通道是属于一个RGB图象的，它不属于maya内定的Z通道属性，它不带Alpha通道，渲染的时候也不需要在渲染设置面板里面勾选Depth Channel(Z Depth)，渲染出来后直接保存你想要的图像格式就可以了。

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