清华大学美术学院余秉楠教授

视觉同盟：请您谈一下五十年从教这个经历，以及对中国设计教育的看法。
余秉楠：关于设计教育，中国是1956年成立中央工艺美术学院，自己成规模地培养设计师，应该说是一个开始，一个里程碑，。但是那个时候的教育，我认为是很受限制的，你看它的名字叫工艺美术，工艺美术实际就是一个手工业时代的设计概念，它不是现代工业设计。德国的包豪斯是一个纯粹的现代设计，摒弃了手工业时代的设计，采用了与现代大工业设计相适应的设计原理和方法，这是一个巨大的差距。为什么说我回来感到孤独，我学到的一些知识在国内很难用出来。我在出版界开过很多会，做讲座，大概从文革以后，七十年代末开始一直讲到二十一世纪初，讲版面设计，构成主义、网格设计，自由版面设计。但是影响不大。后来我在学校教学当中，跟学生讲课，他们毕业以后在社会上工作，对设计的影响就显现出来。这个过程比较长，网格设计，自由版面设计是很新的东西。网格设计是五十年代开始流行的，它是从包豪斯那儿发展来的，自由版面设计是八十年代从美国开始的，所以我们的设计教育要和时代与时俱进的话，必须把国际上最先进的东西学过来，并与中国的现实融合在教学中传授给学生。这两种新的设计方法，到现在我还在教，目的是改变我们原来手工业的设计方式。以前我们的院校看重的是染织设计、陶瓷设计、装潢设计、装饰画、壁挂，屋子里的一些挂件、装饰，书籍只设计封面、插图，这些东西都是手工业时代的方法，生活当中也是需要的，不可缺少的。但它还不是大工业设计，大工业设计比如汽车、飞机等，平面设计实际上是为工商业服务的，必须要适应现代社会的发展。所以我觉得我们的设计教育也是在转变体制和观念，现在转变为什么这么快，一方面经济发展这是一个基础，暖瓶不再是几十年不变的，只是换一个花样，瓶壳子还是老样子，也在变。经济发展了，工业发展了，社会进步了，所以都在变。另外一方面就是现在留学生也多了，能够在经济上，在实力上足够的话都可以出国去留学，没有限制。回来的人也多，对教学的影响是很大的。所以我觉得现在是一个非常好的发展时期，比我们那个时候好多了。现在设计师比过去多很多，但是要提高素质和能力，要用一种全新的理念来进行设计。关于设计教育从大的方面讲是这么个情况，正处在一个转变的阶段。

展览海报

余秉楠教授在展览开幕式上

视觉同盟：请您谈一下您推动中国设计参与国际交流的情况。
余秉楠：国际交流是在文革以后开始的。从我最熟悉的人开始，我的德国老师阿尔伯特•卡伯尔教授，1986年他第一个到工艺美院来讲课，紧跟着还有几个我德国的同学，还有西德这方面的专家来讲课。从那时候一直到1992年。我参加AGI是1992年，是一次机会，1990年，国家新闻出版署推荐我参加日本国际排版文字字体“森泽奖”竞赛国际评审团的工作。评委当中，有一个在香港的美国人叫石汉瑞。因为在那儿，他们都讲英语或者日语，日本人讲日语，欧洲人讲英语，只有他是在奥地利出生，虽然他在美国时间长了，但还可以讲德语。所以我们两个就能够聊，他比较注意我，因为第一次有中国的评委去。他看了一下中国送去的展品，这里有我上课的学生的展品，他很欣赏，所以他想跟我交流。二年后他就把我介绍到AGI，认识了很多设计师，我想这么好的设计师，应该让中国的设计师和他们交流。我第一年在美国开的会，第二年在英国剑桥大学，我向理事会提出来希望AGI能够在北京开会。但是当时只有我一个会员，他们认为条件不成熟，建议我先搞小规模的活动。我请了五个AGI会员，当时CI很热，他们都是CI专家，到北京来搞了一次展览和座谈，搞的挺好的，这样就开始了国际交流。然后不断的请一些会员，像石汉瑞，美国的AGI主席等，请到中国来，一个是讲课，给我们工艺美院上课，给厦门大学、苏州美校，都去讲过课。再就是咱们办了很多展览，请他们来当评委，开研讨会。这样经过差不多十年，他们觉得对中国了解了。2001年的巴黎大会是AGI成立五十周年，理事会主动找了我，说希望在中国开会。这样2004年在中国办了一次，清华大学主办，办得不错，挺满意的，来的人也很多。那一次会，我打破了它的一些限制，它本来是只有AGI的会员和亲属才能参加，我提出我们中国的设计师要参加，他们说不能超过1/2。他们来了一百个人，咱们中国的非会员设计师就参加了五十个人。
还有一个常规也打破了。他们来了想要旅游，要花钱，我就找了很多院校，可以点名邀请一个两个，请他们到学院来做讲座，交流，但是要负责从北京到他那儿的机票和当地的旅游费用，这样他们很合算，这些AGI会员也很高兴。这两项是打破了他的惯例的。AGI跟中国的交流就这样开始了。1996年，AGI的主席米勒访问中国，跟我讲，现在你可以考虑介绍三个到五个中国设计师加入到AGI去，我就开始推荐，这些年逐渐地推荐，推荐了陈绍华、王粤飞等等。后来靳埭强也入会了，他也推荐了几个。1993年，我知道设计方面上还有一个国际组织，叫ICOGRADA，我写信给石汉瑞，他告诉我ICOGRADA的主席姓名跟通讯的方法，我给ICOGRADA主席写了一封信。他提出个人不能参加，一个国家要成立一个全国性的组织，然后才能参加。这样就没办法了，我们没有全国性的组织，他说你当我们的通信会员，跟他们保持联系。2000年，有一天我突然接到一个电话，她是ICOGRADA的副主席邱丽玫。她说你来参加大会吧，那一年在韩国首尔开的会。我说我们还不是会员，所以我不能来。她说没关系，你来就行了。去了以后，再一聊，她说中国这么大，要成立一个全国组织，不能很快成立，可以以省市为单位参加，理事会也同意了，当时我们就报名了。一个是清华大学美术学院，一个是上海的平面设计协会，还有一个北京的首都企业形象研究会，这三个是第一批加入的。2001年在南非约翰内斯堡开大会，我也去了。以前他们发了一个函件，说今年要改选，愿意参加理事会的可以报名，条件就是要三个国家的协会推荐。我找了韩国、日本和中国三个协会推荐，大会就通过了。AGI是每年一次活动，它是每年四次活动，三个月一次，而且它的主要任务是为世界的平面设计服务。AGI主要是会员之间交流，作品展览，还有跟学生的交流。ICOGRADA每三个月选一个国家的城市，在那儿搞一系列活动，展览、讲座，以及培养学生的活动。2002年到中国来稿活动，我们与台湾合作，理事会是在北京开的，让他们住在安徽大厦里。我们搞了几个活动，北京中国红十字会国际公益海报大展、上海沪上行系列活动等，然后到台湾，经外交部同意，我组织了一个团，有十个人左右，也去了。在台湾的活动是东亚地区会议，也包括东南亚在内，一个代表会议，一个学生营，台湾他们也搞了平面设计竞赛。他们第一次到中国来，同时我们也第一次有一个设计代表团到台湾去，这样就打通了交流，为2009年的ICOGRADA世界平面设计大会打了一个良好的基础。国际交流大概就是这么一个情况，主要是把这两个国际组织介绍到中国来，然后使他们了解中国，同时把中国设计师参与到这两个组织当中去。