汉仪字库签约字体设计师、北京元隆雅图文化传播股份有限公司艺术总监、清华美院外聘教师…集诸多头衔于一身的知名设计师岳昕最喜欢的称号还是他的微博名——魔鬼岳昕。

“因为一直以来，我将画面的‘统一’和‘完整’看得很重，内心深处容不得半点不和谐的瑕疵，以至于在审视设计稿件、作业和作品时标准比较苛刻，因此被同行、同事和学生称为‘魔鬼’。另外，希望自己的设计尽量精细、精致，像鬼神而非人力所能达到的水平——鬼斧神工。”

前不久，岳昕老师为视觉中国设计团队分享了他宝贵的设计经验，并接受了视觉中国设计团队的专访。分享过程中，岳老师重点介绍了他设计的经典案例。

2016年度德国红点·传达设计组大奖作品赏析
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▲设计说明：“汉字”是中国文化的最重要载体和象征。基于图案化的字形本身，使得汉字的设计显现出特有的绘画特征（象形文字）。中国古代文字与艺术的结合称为“书法”，这也是汉字字库中大多数字体的类型化基础。 但“书法”的精髓是手绘，是个性的彰显，但作为“字库”的开发应用，反而使其庸俗化，湮灭美感。基于中国字体设计现状，作品“新月体”与主流字形设计理念背道而驰，回归远古“象形文字”创作思维，吸收西文字体设计手段，在相同笔形中以空间体现差异，以现代人的审美及设计语言重绘，重新解构“汉字”，耗时半年多完成近千字。

▲设计说明：“世界或为虚拟空间，人类是高级文明玩偶”——曾经有科学家发表过这一研究理论。无论现实或虚拟，人类对空间的探寻永无止境。从古至今，艺术设计领域以空间、未来为主题作品也是最能将人类想象力可视化的载体。

本系列插图是接受建筑设计杂志《灵犀》邀约所做，旨在“建筑 ? 非建筑”之间创建视觉化桥梁。插图作品以二维语言营造出悬浮的交互空间，创作元素抽象质朴，有序又充满矛盾的想象力。作品中既有对工业革命的致敬、对千篇一律的现代建筑的无奈，亦有对未来世界的重构与颠覆；而作品中的人类作为建筑空间中不可或缺的要素，却变得机械般趋同，虚构的几何元素与穿插其中的人类形成奇幻的交流。

▲设计说明：中国是一个多民族国家，每个民族都有着各自悠久而独特的文化、艺术语言。自古以来蒙古人大多以游牧为生，能歌善舞，逐草而居，被誉为“马背上的民族”。为适应不断迁徙的生活，蒙古人创造出特有的建筑形式“蒙古包”，以及适应草原独特气候与鞍马骑乘的服饰“蒙古长袍”。系列插图【蒙文的歌声】运用现代设计视角，简约的线条，生动汲取典型的蒙古族人物相貌及服饰表情，并用蒙古族的经典图案元素重绘蒙文文字，将图案化的文字融合于蒙族人物之中形成系列插图。穿插于其中的文字如行云流水，与画面中的人物形成奇妙的空间对话。

其他经典作品赏析
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视觉中国设计部与岳昕老师的对话
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1、是什么样的机缘巧合促使你投入设计行业？

早期由于对于现代设计缺乏认知，今天大多数设计师是从纯粹美术类的绘画转跨而来。就读中央工艺美术学院后才开始认识和喜爱设计。我并没有刻意选择字体设计方向，逐渐转向汉字字体设计是提高自身平面设计水准途径的自我意识，接触字体设计的最大收获是它让我成为能够“精细作业”人。我的初衷只是提高平面设计水平。

2、您本人最喜欢哪个类别的设计？为什么？

可能是汉字字体设计吧。说来原因大致有三：

·运用抽象的汉字笔形，经营抽象的间架结构，设计大众可以应用和鉴赏的汉字属于非常纯粹的艺术范畴。设计师能够做纯粹的工作是幸运的。

·汉字字体设计的难度并不“线性”，最前面的几道门槛较低，比较容易跨越，但越是往后越难，后面的门槛比天高！明知山有虎，偏向虎山行，难是魅力所在。

·字体设计好似眼科手术，精致、准确，这个设计特点对我具有超大的诱惑力。

3、设计师做自己的品牌和在公司谋职，最大的不同是什么？

如果后端是同一个市场，它们的不同是：“公司项目”为项目的繁多头绪和时限的不停切换，它的最大特征是项目的相互穿插和时间的前后调整，是多头绪、多维度的。做“自有品牌”则比较单一和流畅，考虑的问题好似环环相扣的链条。

4、能否分享下您在字体设计方面的创作心得？

设计师能够获得的最大的收获是使自己在长期的设计实践的磨砺中逐渐成为“精致”的人。在设计学院的课程要求中，字体描摹的精准度甚过素描，规范正文宋体字的摹绘难度甚至超过了画石膏“大卫”。经过字体设计训练设计师的观察、思维和表现都变得无比精细，设计师的整体能力会有更全面的升华，这种“精细”能力对于设计师来说是最难修炼、也是最为宝贵的素质。

5、设计的形式重要吗？

非常重要，它是我们的语言。不同的艺术形式有着不同的物质承载和不同的物质手段，设计师有必要不懈的研究它，这才是我们的本分。视觉语言、音乐语言和舞蹈语言有着强大的魅力和独立性。一段音乐旋律甚至节奏，一组连续的舞蹈动作会感动人心，尽管并不清晰音乐和舞蹈所描写的故事背景但艺术形式本身足以令人热泪盈眶。

6、设计的关键是什么？

平面设计的关键是视觉秩序！表达文本内容需要清洗的内容划分和井然有序的信息排列视觉秩序。信息的传递速度，完整性和层次排列依赖于设计的视觉志序。没有层次的信息传递回事倍功半，就是糟糕的设计。