中央美术学院90周年校庆庆典活动隆重举行 ——关注现实 为中国造型
2008年9月29日上午10:00,中共中央、国务院在人民大会堂隆重举行了北京奥运会、残奥会总结表彰大会。北京奥运会组委会等332个集体荣获"北京奥运会、残奥会先进集体"荣誉称号。中央美术学院奥运设计团队是此次表彰的全国高校系统仅有的两个先进集体之一。党委书记杨力同志代表中央美术学院奥运设计团队参加了表彰大会并接受了颁奖。
2008年10月18日上午10:00,在中央美术学院隆重举行了建校90周年大型庆典活动。庆典当日,中央美术学院新美术馆举行开馆仪式并正式对外开放,当日中央美术学院新美术馆教师捐赠作品展、中央美术学院校庆展、中央美术学院文物展、学生优秀作品展等系列展览开幕;校庆当日下午在中国美术馆举办 “吴作人百年诞辰艺术展”;在中央美术学院王府井陈列馆举办“20世纪绘画展”。
此外,学院还举办国内美术学院院长座谈会和国际美术学院院长讲坛、美术馆发展策略国际研讨会、吴作人百年诞辰学术研讨会、全国著名大学中学校长峰会等系列学术活动。回顾历史,展望未来,中央美术学院可谓双喜临门,将再次引领中国美术事业、中国美术教育事业时代风气之先,携国家民族之殊荣,与国际、国内同行一道,共商发展大计,创造世界美术事业未来的辉煌。
中央美术学院成立于 1950年4月1日,其前身是建于 1918年的第一所国立高等美术学校——国立北京美术学校。在长达近一个世纪的风雨历程中,中央美术学院历尽沧桑,艰苦创业,以高度的历史责任感、强烈的艺术敏感和丰沛的艺术创造力,为中国造型,为人民服务,与中国人民的解放事业、中国的现代化建设同呼吸共命运,以艺术的方式为中国创造了无数令人难以忘怀的形象,引领全国美术教育事业走向新世纪的辉煌。以下四个主题贯穿始终,构成了中央美术学院90周年历史交响乐中铿锵有力的乐章。
一、革命( 1918-1949) 中央美院的前身——国立北京美术学校,是本世纪初期新文化运动的产物,是在蔡元培“以美育代宗教”的主张以及五四运动的进步思想氛围中成长起来的。这样的文化背景与时代契机决定了这所新学校在诞生伊始即形成与西方同类美院不同的性格:不是“为艺术而艺术”,而是创造时代的艺术、现实的艺术、人民的艺术。1926年林风眠出任国立北京艺术专科学校校长时即强烈呼吁:“打倒模仿的传统艺术 !打倒贵族的少数独享的艺术!打倒非人间的离开民众的艺术!提倡创造的代表时代的艺术!提倡全民的各阶级共享的艺术!提倡民间的表现十字街头的艺术!”在林风眠担任校长期间,师生思想活跃,关注时代,投身现实的革命运动。在著名的“三•一八”惨案中,艺专学生姚宗贤遇难,青年教师方伯雾、谭祖尧被捕,与中国共产党的创始人之一李大钊同志同时就义。在国立艺专发展早期,涌现了陈师曾、王梦白、李毅士、潘天寿、黄宾虹、吕凤子等一大批美术家和美术教育家,而艺专最早的一批学生如刘开渠、王雪涛、雷圭元、李苦禅、常书鸿等,日后也都成为了中国现代美术史上的艺术巨匠。 在国家危亡之时,许多有识之士纷纷向西方寻找救亡图存的道路。 1919年,24岁的徐悲鸿在康有为、蔡元培的帮助下去法国巴黎留学。1946年徐悲鸿出任国立北平艺术专科学校校长,他把在法国学到的西方写实主义造型技法加以提炼,形成了一套完整而成熟的造型体系,并把它应用在学校的教学之中。徐悲鸿提倡的现实主义创作方法,强调与中国现实与社会需要相结合,在民主主义、爱国主义的基础上反映社会现实,实现“为人生而艺术”的目标,奠定了美院的核心办学思想。他的作品《愚公移山》《奚我后》《九方皋》等以现实主义的手法和英雄主义的宏伟气魄体现了那个时代呼唤英雄、要求变革的最强音。 在徐悲鸿的感召下,同时代许多艺术家,如吴作人、王临乙、叶浅予、滑田友、齐白石、张大千、李可染、蒋兆和、李桦、黄宾虹、董希文进入国立北平艺专任教,他们不仅为学校的美术教育做出了不可磨灭的贡献,而且他们创作的作品如《流民图》(蒋兆和)、《轰炸》(滑田友)、《怒吼吧!中国》(李桦)《大禹治水》(王临乙)等都深刻体现了中国人民的命运,喊出了时代的心声。 延安精神是中央美院的另一重要传统。可以说,它的另一个校址在延安,在黄河岸边广袤的抗战前线。创建于1938年的延安鲁迅艺术学院是在毛泽东主席的“艺术为工农兵服务”的号召下建立的。鲁艺的师生们在办学过程中实行“三三制”:在学校学习三个月,到前方深入生活三个月,回校创作三个月。他们将个人的命运与整个中国的命运融合在一起,将自己的艺术与中国革命的现实联系在一起,以黄土高原为画布,以战争前沿的火线为颜料,以手中的画笔为旌旗,描绘战争时期的英勇杀敌的军民形象与可歌可泣的战斗精神,用一件件生动鲜活、振奋人心的艺术杰作大力支持和鼓舞了中国人民艰苦卓绝的抗日战争和解放战争,为中华民族伟大的解放事业树立起一座座不朽的丰碑。 沃渣、江丰、蔡若虹、胡一川、王式廓等艺术家采取人民喜闻乐见的艺术形式,创作了一批反映人民战争、生活的优秀作品,反映了在那个物质条件极其艰苦、战斗热情极其高涨的年代里,中国劳动人民伟大可爱的形象。
二、建设( 1950-1966) 1950年1月,中央人民政府正式批准将“国立美术学院”定名为“中央美术学院”。中央美术学院第一任院长由徐悲鸿担任。中央美术学院成立后的建院方针是:按照党和国家的文艺方向、政府方针和革命艺术传统,建立新的、社会主义的美术教育体制。这时的中央美术学院融合了徐悲鸿的写实主义艺术思想,延安鲁艺的现实主义创作理念以及苏联的写实主义教学体系,体现了新中国文艺政策的新方向,成为全国美术院校的核心。党的许多文艺方面的方针措施,都是率先在中央美术学院取得经验,然后在全国院校中推广的。 新中国成立后,延安精神也从革命圣地传播到了首都北京。在延安精神的感召下,中央美院的师生们在建国初期创作了一大批振奋人心的艺术杰作,其中人民英雄纪念碑堪称继延安宝塔之后的又一不朽丰碑。 人民英雄纪念碑浮雕创作,是中国现代雕塑史上一次最重要的活动,代表了 50年代中国雕塑艺术的最高水平,也是中国革命历史题材创作的里程碑。由老一代雕塑家负责完成的这些作品如:曾竹韶的《虎门销烟》、王丙召的《金田起义》、滑田友的《五四运动》、肖传玖的《八一南昌起义》、张松鹤的《抗日游击队》、刘开渠的《打过长江去,支援前线,迎接解放》等,这些浮雕作品把中国人民千百年来反抗压迫、争取自由的不懈斗争化为一幅幅壮丽雄伟的画面,在建国初期百废待兴之时,有力地塑造出了中国人民不畏艰辛、百折不挠的英雄形象。 从此,延安精神就深深的融进了中央美术学院的血液中,成为美院的一项光荣传统。在新的形势下,延安精神化为中国人民建设和平、繁荣、现代化的新中国的无穷动力。朱乃正的《打夯》、温葆的《四个姑娘》、杜健的《在激流中前进》、靳尚谊的《老农》、黄永玉的《阿诗玛》等作品塑造了一批劳动人民群像,反映了人民群众健康快乐充满热情的新生活;侯一民参与设计的第三套人民币则直接将人民形象绘制在国家货币上,体现了人民当家作主的国家性质,深受群众喜爱。 50年代,中国革命历史博物馆开始筹建,中央美院的油画家们又以极大的创作热情投人了大规模的革命历史画的创作,并创作出一大批优秀作品,如:董希文的《开国大典》、罗工柳的《地道战》、胡一川的《开镣》、李宗津的《飞夺沪定桥》、艾中信的《红军过雪山》、詹建俊的《狼牙山五壮士》等。 50、60年代的这些作品深情讴歌了中国人民不屈不挠的革命历史,鲜明地展现了中国人民在热火朝天的社会主义建设中的神采和风貌,塑造了具有时代意义的中国形象。
三、改革开放( 1977-2001) 当1977年改革开放的春风吹起的时候,中国历史进入了一个崭新的时期。在时代变革的潮流中,中央美术学院的艺术家们又一次得风气之先。 1978年,中央美院学报《美术研究》复刊后的第一期封面便发表了引人瞩目的人体美术作品;不久,美院另一学报《世界美术》创刊,连续刊载了研究介绍西方现代美术的文章,率先闯入了建国 30年来的艺术禁区。第二年,中央美院教师袁运生在首都国际机场候机厅绘制了大型壁画《泼水节——生命的赞歌》,壁画中描绘了三个裸体少女形象则真正预示了改革开放的春天的到来,标志着卸下沉重冬装的中国人民正意气风发地走向现代化。 李少文的《九歌》和陈丹青的《西藏组画》等文革后美院第一届研究生的毕业作品,以及杨飞云的《那时我们正年轻》、朝戈的《年轻人》等文革后第一届本科毕业生的作品,不仅突破了“文革”美术的禁锢,而且开启了唯美画风与“生活流”绘画的先河,反映了新时代的艺术特色与中国形象。同时,美院一批艺术实力雄厚的老、中年美术家经过几年的研究、思考和探索,也先后推出一批力作,其面貌之新、技法之精、内涵之深,标志着中央美院的创作达到了一个新的高峰。如李可染的《家在崇山茂林烟霞中》、姚有多的《茅屋为秋风所破歌》、贾又福的《太行丰碑》;靳尚谊的《塔吉克新娘》、詹建俊的《飞雪》、朱乃正的《国魂》、闻立鹏的《红烛颂》。在现代化的潮流中,中央美院的师生们参与了“前进中的中国青年美展”“现代艺术大展”“新生代”等一系列当代艺术展,涌现出《新时代的启示》(张群、孟禄丁)、《天书》(徐冰)、《招魂》(吕胜中)、《贵州人》(王华祥)等一批具有时代感、现代感的优秀艺术作品;中央美院的艺术家和学者们成为了“ 85新潮”、“后 89”、“新生代”等一系列美术思潮与艺术运动的倡导者与中坚力量。 在教学活动方面,中央美院也有其悠久而优秀的传统特色。从先辈们筚路蓝缕向西方学习开始,几代美院人不懈努力,艰苦创业,努力探索,不断前进,切实履行自己在全国美术教育中的领导作用,成就了一系列的“中国第一”: 1918年中国第一个国立美术学校; 1954年成立全国第一个版画系; 1955年成立第一个油画训练班; 1956年成立第一个雕塑训练班; 1957年成立了第一个美术史系;开办第一份美术学报《美术研究》; 1959年首先建立画室制; 1984年第一个壁画系; 2002年后第一个高等学校非物质文化遗产研究中心、第一个在艺术院校中成立建筑学院、第一个文化遗产学系和第一个艺术管理学系等等。中央美院始终从中国美术发展的全局思考定位,将办学思路与中国社会现实需要联系起来,与时代发展联系起来,把握全国美术教育的实践和结构,在建设有中国特色的美术教育体系上始终充当着示范和引领作用。 与时代同步,为中国造型。从林风眠、徐悲鸿等老一辈艺术家提出为社会与人生的艺术到延安鲁艺产生的新艺术和新思想;从 50、60年代的现实主义艺术道路到改革开放以后多元化的艺术取向,中央美院的发展轨迹一直与中国社会的发展息息相关,艺术创作与学术思想表现出强烈的社会责任感和使命感,体现了时代和社会发展的主旋律,塑造了中国人民在不同历史时期的形象与风貌。
四、新世纪新发展( 2001-2008) 2001年,经过 6年中转办学的中央美院迁入新址。不仅校舍是新的,美院的一切似乎都是新的。中央美术学院在考察社会现实与时代形势的基础上,确立了 21世纪的发展目标:建设现代综合的、教学研究型的、代表国家水平并以独特的学术品格著称于世界的一流美术学府。中央美院以深厚的历史积淀为基础,以切实的现实关怀为导向,把建构以中国文化为基础的、有中国特色的美术教育体系作为新世纪的历史使命,把在全球化的大趋势中建构中国特色的文化形象和价值体系作为宏观任务,在艺术创作、学院教学、体系改革、为人民服务为祖国建设事业服务中继续在全国发挥领导作用。 2006年,在中宣部的领导下,文化部、财政部启动了国家重大历史题材美术创作工程,这是国家继 50年代组织重大历史题材创作近半个世纪之后,在新世纪组织的又一次具有历史意义和现实意义的国家重大文化建设。其目的是繁荣美术创作,创作出具有民族史诗性质、能够与伟大时代相匹配并传之久远的美术精品。国家重大历史题材美术创作工程确定了 100个历史题材的创作主题,面向全国各省、自治区、直辖市进行申报。中央美院的老中青教师以高度的历史责任感积极参与工程的申报中,经过全国美术创作工程艺术委员会的认真评选,我院参加申报的靳尚谊、詹建俊、孙家钵、毕建勋等教师共计 19件油画、雕塑、中国画作品入选,几乎占了全部作品的 1/5,在全国所有的参加此项工程的单位中,我院数量位居榜首。在申报国家重大课题的过程中,美院教师又一次展示了为中国造型,为人民服务的学院精神。 为支持北京 2008年奥运会的设计工作,中央美院经国际奥委会和北京奥委会批准,成立了奥运艺术研究中心。中央美院的师生们设计了奥运会的奖牌以及奥运会二级标志。奖牌“金镶玉”突破了以往奥运奖牌单一的金属材质,采用了中国古代的玉玦、玉璧造型,将玉与金结合起来,具有浓厚的中国传统文化意味。体育标识设计灵感则是从甲骨文、篆文、金文、石鼓文等中国古代象形文字中汲取而来,将千百年前的古老汉字与现代体育运动结合起来,文化意味与现代感相得益彰,另外还有残奥会会徽“天地人”、奥运地铁(奥运支线4站、机场支线3站室内设计)、奥运邮票、奥林匹克公园景观设计等等,都无不显示出中国作为一个走向现代化的文明大国在世界舞台上的动人风采和开放态度。中央美院在为奥运会设计这一重大历史任务中再一次成功地塑造了中国面向世界的形象,显示出其无可替代的重要作用。 新世纪以来,中央美院积极加强了与国内外的交流,举办了众多学术交流活动,如2001年首次举办“国际校长论坛”,来自世界最著名的美术院校校长30多人参加,并得到李岚清副总理接见;2002年举办“新资源 2002设计节”;2005年举办“全国高等美术院校造型基础教学研讨会”;同年,设计学院与清华大学美术学院合作,代表中国成功申办“2009北京 ICOGRADA世界设计大会”举办权,将中国设计的实力提到国际舞台,在国际设计会议的主题选定、宣传基调等方面显示了中国设计的影响,展现了中国设计与设计教育日益强大的力量; 2006年在全国十几个城市和香港、台湾举办潘公凯院长主持的“中国现代美术之路”系列研讨会,设计学院成功举办了“国际汽车设计研讨会”;2007年举办“首届全国高等艺术院校美术史学教育年会”,同年举办“ 2007国际建筑教育大会暨全国建筑院系主任大会”等等。这些学术活动表明了中央美术学院在新世纪开阔进取的精神和突出的学术地位。 新世纪的几年中,中央美术学院基本实现了构建学科齐全的综合性美术学院的构想,学科结构的调整快速、稳健而准确。以造型、设计、人文学科为核心,成立了六个专业分院(中国画、造型、设计、建筑、城市设计、人文),逐步形成了造型艺术、设计建筑、艺术人文三大学科群。三大学科群相互独立、相互渗透、相互支撑,构成了中央美术学院面向21世纪的现代形态美术教育学科结构。其中,造型艺术作为学校的传统优势学科和核心学科,继续保持了在全国的优势地位;新建学科发展迅速,多数学科已在全国产生较大影响,有的已成为全国优势学科;少数新建的交叉学科展现了良好的发展前景。 在全球化背景下,在学科结构完备基础上,中央美术学院进一步寻求与社会需求全方位的结合,在一切领域为中国造型。近百年办学历程中,我院历尽沧桑巨变,始终以中国美术教育事业为己任,艰苦创业,谱写了可歌可泣的动人篇章。在中国经济和平崛起、中国文化地位上升的今天,我们将继承中央美术学院的优秀传统,励精图治,奋发进取,肩负起建构以中国文化为基础的中国美术教育体系的重任。我们完全有理由相信,我们一定能将中央美术学院建成世界上最优秀的几所美院之一。
庆典大会上中央美术学院院长潘公凯致辞
庆典大会上中央领导致辞
庆典大会上中央领导致辞
庆典大会上美国芝加哥艺术学院院长Tony Jones致辞
庆典大会上中国美术学院院长许江致辞
庆典大会上陈丹青先生致辞
庆典大会上为中央美术学院奥运设计团队颁奖
庆典大会上在主席台就坐的嘉宾
庆典大会活动现场
庆典大会活动现场
庆典大会活动现场
中央美术学院新美术馆举行开馆仪式 中央美术学院院长潘公凯致辞
中央美术学院新美术馆外景
中央美术学院新美术馆室内
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