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Doug Chaing负责概念的部分，但是很多人为我们提供了不同的图象和想法。在我们听过这些想法之后，开始变得犹豫不决。“有时我们会喜欢这个图象的这个部分，或是那个图象的那个部分。”Steiner说。“因此，我们在这些图象的基础上添加了自己的概念。一旦我们形成了一些模型的概念，就会将它们画在 Photoshop里。”

Grendel，Grendel的母亲（安吉莉娜 茱莉），龙（金色的男人）共同拥有一个闪光点——闪耀着金色的光芒。Grendel的母亲在贝奥武夫面前出现时，身体上涂有一层金色。并且在Grendel与龙的身上也有金色的鳞片。

“在Grendel想法的背后隐藏着一些秘密，”Steiner说，“与其他的角色想比较，这是一个畸形的版本。其实最初他和其他角色是一样的，与龙相似。但是，到了最后，他变得非常痛苦。他扯掉了自己的黄金鳞片，将肉撕裂。露出不同的层。而我们的工作则是创建这些层，然后，计算出如何简单的将它们拼凑在一起。”

Imageworks使用Maya来建模，然后用Zbrush添加细节。此外《贝奥武夫》的管线包含了 MotionBuilder, Houdini, Photoshop, CINEMA 4D, RenderMan, 以及所有的照明和合成工具。Grendel的大部分层都是纹理贴图，但是还有一部分细节分别在模型和置换贴图里。

“当皮肤被撕裂，其他的层就会显露出来，” Steiner说。同时，他还会有一个疤痕，当疤痕被拨掉后，在皮肤的下面会有一个新的伤口，在那里你会看脂肪和肌肉。

艺术家为每一个层都绘制了单独的贴图——每一块骨头，肉，脂肪组织，皮肤和疤痕。这样可以很好的控制每个部件。例如你可以看到Grendel暴露在外面的器官及在他腹部的肠子。他右侧塌陷的脸以及肌肉上挤压的痕迹。

Imageworks使用Maya来建模，然后用Zbrush添加细节。此外《贝奥武夫》的管线包含了 MotionBuilder, Houdini, Photoshop, CINEMA 4D, RenderMan, 以及所有的照明和合成工具。Grendel的大部分层都是纹理贴图，但是还有一部分细节分别在模型和置换贴图里。

“当皮肤被撕裂，其他的层就会显露出来，” Steiner说。同时，他还会有一个疤痕，当疤痕被拨掉后，在皮肤的下面会有一个新的伤口，在那里你会看脂肪和肌肉。

艺术家为每一个层都绘制了单独的贴图——每一块骨头，肉，脂肪组织，皮肤和疤痕。这样可以很好的控制每个部件。例如你可以看到Grendel暴露在外面的器官及在他腹部的肠子。他右侧塌陷的脸以及肌肉上挤压的痕迹。 

由 Sho Igarashi所领导的毛发和衣料小组将研发一种在大量的真人演员中可将发型从一个角色转移到另外一位角色的方法。进而赋予人物一种古老的沧桑感。“我们还有一些特殊的搭件可在特定的时候拨弄头发，因此，我们能制作出Jerome [Chen]所需要的效果，”Igarashi说。

衣服的部分，小组人员将为演员创建的可以与他们匹配的服装样式减切下来，然后从这些样式中建造一些模拟的模型。为了使衣服和头发相互作用，Igarashi指派了一位工作人员专门负责每位角色的这两个模拟部分。

这以是第三次Imageworks使用动作捕捉数据创建一部完全由数字角色所组成的CG电影。《极地快递》是第一部，被奥斯卡任命为最有特色动画奖的怪物房间是第二部。

“我们将在《极地快递》和《怪物房子》里所获得的经验运用到了这部电影之中，” McDonald说。“《贝奥武夫》和其他的电影相比较是一次巨大的飞跃。我们得到了真正的进步。人物的外观虽然是程式化，但是，我们却将他变得更为真实。我们还想再制作一部这样的电影，到那时我们会将在这部影片中所学习到的知识运用在下一部中。这就是我们制定的下一个目标。”

有些人可能对Zemeckis不使用动画形象来拍摄《贝奥武夫》而感到困惑。《贝奥武夫》的动画总监是这样回答的：“即使它看起来像是真的动作，但也不能满足于所有的镜头要求，” McDonald说。“令人惊艳的镜头与真实演员的表演是不可分割的。使用这种电影摄制方法会给他很大的自由以及让他可以控制全局。他从来没有担心过照明的问题，因为演员不需要被贴上标记，也不需要知道相机的位置。这是一个纯粹的自然表演。”

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