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王敏 徐孝文——幻影
创作意图
灵感来源于几种灯光照射下字体形成的影子，如幻象般，朦胧充满美意。作品力求将字体写意出来，将这种梦幻般感觉传递。
评委评语
小林章Akira Kobayashi：
An interesting approach to the forms of letters. The balance of black-and-white is beautiful.
李少波 管普查——雕版体
创作意图
以清版《关帝圣迹图》为范本，并刻意保留古代手工雕版之气韵，在提升个人对于汉字设计的整体理解和把握能力的同时亦希望能为当下中文字体的探索注入一丝新的活力。
向古代勤劳智慧的先辈学习，向认真研究我国古代中文字体的日本字体设计师学习。
评委评语
小林章Akira Kobayashi：
A very well-balanced text typeface. Easy to read in small sizes because horizontal strokes are robust enough. Pleasing to look at.
徐冰：
单刀之美
李少波：
雕版印刷作为我国最重要的印刷手段的历史延续了一千多年，版刻艺术的价值也广获认同，这件作品以雕版字为摹本，复其形，取其味，忠实地再现了雕版宋体字独有的古韵。
朱志伟 唐一鸣——提行
创作意图
印刷正文字体行书的种类相对偏少，猜想是因为行书的笔画不易规范，识读也不如正楷类清晰，正规的文字场合更是很少使用“行书”。但古人的书道心思放在“行书”的居多，所以也尝试制作了一套“行书”。
评委评语
朱志伟：
此字体是启功书体与瘦金书的巧妙结合，字形结体坚净儒雅，笔画起始及转折清劲瘦硬，映带顾盼之姿,气贯意连,颇具实用性。个别字笔画轻重对比关系可进一步斟酌，如“有”字的“月”，“者”字的“日”如调整为左轻右重可能更为理想。
李少波：
作品仿瘦金体风韵，既保持了原字中潇洒利落的笔画特征，又作了新的创造，例如在“若”、“有”字中强调的连笔处理，使得这款字性格得以凸显。
吕胜中 张浩——文隶
创作意图
隶书是比较耐看的字体，但个人觉得其过于圆滑，于是在隶书的基础上结合魏碑和小篆的笔划及结构特征，借鉴历史上由篆变隶过程中的碑刻，设计了此字体。此字体笔划浑厚有力，但整体仍不失清秀。
优秀奖
徐瑞华——水之印体
创作意图
水无色、无味、无形，洒出去会流淌，积起来成水珠，滴在衣服上会有水痕。作品手绘而成，使用毛笔沾以水分为多，墨为少，一气呵成，若淡若浓，若清晰或模糊，表达对水之印的想象，水墨交融或积成墨渍或行云流水，一切品在字中。
评委评语
靳埭强：
水墨是中国绘画与书法最重要的精华，它的浓淡效果更能蘊含文化气质。设计者巧妙地在凡纸上书写成一种具自由天趣的文字，在粗细、疏密、浓淡、虚实的比对中，显现了气韵生动的神韵。
李少波：
这款字给人很强的东方意韵。浅浅的水渍自然地将古隶的特征消融其中。令人感到古风扑面，却又不知风起何处...
小林章Akira Kobayashi：
Every character has a beautiful balance of black-and-white. Pleasing to look at.
徐晨——徽州印象体
创作意图
创意来源于去年去黄山写生，淡淡水墨的古代民居给我留下了深深的记忆，黑白的对比干净和赋有忧伤的情怀，山间那浓重的自然水墨画更是让人无法忘怀。本作品运用了中国传统的折纸的形式，利用一面黑一面白的粗细不同的小纸条折叠出这些字，更加印象的表达我内心对安徽这个神奇土地的怀念。
评委评语
靳埭强：
设计者能从生活中感受传统文化，吸收消化，并回归心手并用的创作原本，创造了朴实自然，充满雅趣的字体，可喜可贺。
李少波：
这款字借以材料来表现，形式新颖，利用折纸正反不同色的特点赋予文字另一个层面的意趣。令人惊叹黑白阴阳的关系原来可以借助汉字的笔画转承来阐释，并且可以表现得如此自然。在这里，汉字的智巧与朴拙合为一体，妙似天成。
苏长安——方块层叠体
创作意图
每个字都用若干个方块层叠而成，再通过方块层叠的次数分出黑、灰，从而用这个规律作出这套字体。这是我试图尝试用一种新的方法来创作的字体，想给人一种对汉字写法的新认识。
评委评语
靳埭强：
这是一款挑战难度的字体设计，它反其以线为主的造字基本，以方“面”代“线”，方块中的空间成为难题。设计者利用了面的透叠构成方法进行变化，成形一款文字，创意可嘉。但在实用上有难设的缺点。
小林章Akira Kobayashi：
Every letter is a piece of art! The idea is totally new and it is amazing to see that most characters are easily recognizable. Pleasing to look at.
李少波：
有趣的概念，美丽的画面。
刘子超——人之出
创作意图
此作品是要表达汉字都由人所想而产生的，没有人就不会有字的产生，所以每个字都突出了近似“人”字的笔画。
评委评语
徐冰：
汉字书写与数字屏幕共有的时间之美。
靳埭强：
这是一种大胆实验态度进行创作的，设计师成功的把平面的字体，造成具空间感的视觉效果。摄影景深的视觉焦距也成为特点。当然这也在实用上变成缺点。
李少波：
虚实互左、黑白相映，汉字的整体美不再是重点，各种笔画细节在空间中游走，或前或后、或左或右。有点现代、有点古韵、有点数码，有点水墨，有点厚重，有点写意......
王天甲——汉字的平方
创作意图
当两个“喜”字的图形张贴于图中的大街小巷为人带来新婚的祝福时，不禁赞叹到“double”的力量如此的强大。多“一”岂止是“1”的个体的单数，这其中蕴含了多少的“度”，增则多，减则无，“双”的概念体现了无限的适度和追求。此套文字的设计尝试了用“融”的手段达到“双”的目的，并试图通过汉字的图意完成“双”所能带来的情感传达，同时感受到了汉字结构无限的变化和包容性。
评委评语
靳埭强：
作者由传统文字图形双喜找到灵感，创作了这种双体文字，趣味盎然。这种概念性的实验，由简变繁，挑战常规，勇气可嘉。
小林章Akira Kobayashi：
This work reminds me of the 西夏 letters. An interesting approach to make ‘simplified’ Chinese letters look more complicated. Fun to look at!
徐冰:
一种多有趣味的字体，表现出作者对汉字的热爱。
李少波：
传说中的仓颉长有四只眼，两两相重，这件作品略施巧劲，却得到奇妙的视觉效果，像古经中的河西字，象现代的乱码符，感谢那个四眼的造字之神，他赐予我们如此不可思议的文字。
苏士鹏——仿宋体
创作意图
笔画采用刻本笔划风格，结构上在传统的结构上进行加宽。即保留了刻本的风格，又布局严谨。
评委评语
小林章Akira Kobayashi：
A very well-balanced text typeface. Extremely readable in small size.
李少波：
该字体笔画刚健，结体严谨，空间合理。将版刻的神韵完美再现。
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