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《世界动画电影大师》，全书500页，16开彩色印刷，40多万字，48页彩色图片，200多张图片，定价78元，中国传媒大学出版社出版，薛燕平著。
《世界动画电影大师》目录
前言
第一章美国史前动画
第一节Winsor McCay
（1）Winsor McCay——美国动画电影之父
（2）电影艺术的平民化问题：从Winsor McCay谈起
第二节 Fleischer兄弟
第三节 Walter Lantz
第四节 Ub Iwerks
第五节 美国“史前”动画综述
第二章Walt Disney
第一节 Walt Disney传记
第二节 Walt Disney，这个人
第三章华纳兄弟公司的动画大师们
第一节Tex Avery
（1）Tex Avery传记
（2）“你永远不可能在牛奶瓶里找到卓别林”——Tex Avery访谈
第二节Chuck Jones
（1）Chuck Jones传记
（2）Chuck Jones访谈录：笑的艺术
第三节 Bob Clampett
第四节 Friz Freleng
第五节 好莱坞黄金时期的“华纳动画”
第四章 其他美国动画大师
第一节 William Hanna & Joseph Barbera
第二节 John Hubley夫妇
第三节 Tim Burton
（1）堕入凡尘的黑暗天使——Tim Burton
（2）Tim Burton访谈
第五章Aardarm公司与Nick Park
（1）Nick Park传记
（2） 二十一世纪，谁还在玩泥偶？
（3） 与“阿达姆动画公司”的Peter Lord对话
第六章George Dunning
（1）George Dunning传记
（2）《黄色潜水艇》里的George Dunning
第七章Richard Williams
（1）Richard Williams传记
（2） 谁成就了“兔子罗杰”？
（3） Richard Williams访谈
第八章Frédéric Back
（1）Frédéric Back传记
（2）用动画记录生命
（3）Frédéric Back访谈
第九章Paul Grimault
（1）Paul Grimault传记
（2）Paul Grimault访谈
第十章 宫崎竣与吉卜力工作室
（1）宫崎骏与吉卜力工作室
（2） 关于宫崎骏与“吉卜力工作室”的100问
第十一章 押井守
（1）押井守传记
（2） 《Innocence》——世间最颓废、华丽、伤感、窒息的垃圾
（3） 押井守与铃木敏夫的对话
第十二章 大友克洋
（1）大友克洋传记
（2） “后宫崎骏，前押井守时代”的《蒸汽男孩》
第十三章 其他动画大师
第一节 Bruno Bozzetto
第二节 Norman McLaren与加拿大国家电影局
第三节 关于“Disney九老”的十个问题：与John Canemaker对话
第四节 其他动画制作者
参考书目
前言
关于我：
从2001年10月我去英国留学开始算起到今天整整四年时间过去了。这四年我经历了很多事情：拿了一个洋学位并顺利从“海归”升华为“海待”；前任女友离我而去随即又被现任女友接管；回到母校任教并为了一辈子安心教书而在学校附近买了房子；认识了一位对于我一生都很重要的良师益友——路盛章老师；还有就是写了这本书。
姜文说：“其实，我每拍一部电影都是为了让自己放松。像鲁迅说的‘为了忘却的纪念’。《贝托鲁奇如是说》里也讲，拍什么东西是为了忘记它。《阳光灿烂的日子》拍出来，那种挥之不去的情怀就被我锁进去了。”
我渐渐发现其实写书和拍电影一样，都是为了“忘却的纪念”。不写出来心里总感觉欠谁点东西似的，于是满怀激情与憧憬地奋笔疾书。但是一旦书完成了，我宛如泄了气的皮球一样再也不想提起它。
也许这本书承载了我太多的记忆与心血；也许对于一个30岁的人来说“写书”本身就是一件可望而不可即而略显幼稚的事情。因此越写越觉得很多该说的事情没有说清楚，如果再给我十年时间的话也许我会对这本书感到满意吧。
关于这本书：
这本书对世界上30多位动画大师进行了比较详尽的介绍。每位大师我都试图从传记、采访、评论三方面入手：既有我对大师生平事迹客观地、甚至毫无感情地介绍（哪年出生？哪年死去？在哪上的学？得过什么奖？作品年表）；又有我非常主观的、甚至偏激的评论（对其人、其事、其作品有褒有贬，绝不一味“捧臭脚”）；最后还有大师们个性十足的访谈。通过这三方面或主观、或客观的介绍，可以使读者对大师有一个全方位的了解。
另外我试图把动画作为一种文化现象，放在一个更宏观的范围内进行研究。首先动画是电影，这是我们谈论这个话题的先决条件。其次，动画是一门高深的、独立的艺术形式，他与其他艺术门类一样不仅反映着我们的生活，而且本身也是现代视觉艺术不可或缺的一部分。只有把动画作为一种文化现象乃至社会现象来研究，才不会落入“动画片是小孩子看的玩意”之类狭隘、愚昧的论调之中。
第三，我这人一向崇尚实话，并且对那些不说“人话”的所谓理论文章嗤之以鼻。“本事可以学不到，但是最质朴、真实的一面要是再丢了的话就太得不偿失了。”这是我教学、做人的一贯原则。因此这本书充斥着“大白话式”的语言，也许不那么“学术”，但全部是实话与真心话。我企图通过自己的切身感受与真实故事还原大师们真实、生动的音容笑貌。
但遗憾的是由于资料有限，并不是每一位大师都能做到传记、采访、评论样样具备。毕竟100年前大师的影像作品与文字资料实在少得可怜，而100年前的采访更是可望而不可即的珍贵文物。因此事先声明，以免有“骗钱”的嫌疑。
关于网络：
网络时代写作有时候令人很尴尬与无奈。当我沉浸在资源共享所带来的海量信息而欣喜若狂之时，不免感到有些惭愧——毕竟一切来得太过容易。只要你在Google搜索栏里输入“宫崎骏”三个字就会有成千上万的相关信息映入眼帘。面对如此巨大的诱惑我真的很难做到“洁身自好”而看也不看它们一眼。毕竟我费尽心血查到的“宫崎骏性别问题”和你查到的结果不会有任何出入。因此这种“自己和自己较劲”的做法似乎不太符合“网络时代资源共享”的潮流。
在此，我对这些无偿提供资料的网站与网友表示由衷的谢意。我在每一篇文章里都把我摘录资料的网址详细列在了“参考资料”一栏。但是很尴尬的是，我也不知道究竟谁才是资料的原始作者，因为大家都在把同一篇文章到处转载。因此我也无法找到文章的真正作者表示感谢、并征求作者意见。而只能把我引用资料的那个网站列在参考资料里面，尽管时至今日有些网站已经不复存在了。我再次深深感谢网络以及所有帮助过我的网络朋友。
感谢的人：
我的父母、姥姥、姥爷
我的女朋友管岛
路盛章老师及中国传媒大学动画学院
我的学生张洁、张瑗、郑强、黄墨樵、魏星、张锋
我那年事已高的DELL INSPRION2500笔记本电脑（已经四岁了）
2005年10月31日于北京
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