[视觉同盟特约通讯员 李学诗报道] 单凡工业风景个展七月二十二日在上海多伦现代美术馆开幕。
上海多伦现代美术馆从七月二十二日至八月十四日在三楼展出了德籍华裔画家近期创作的工业风景系列作品。这些具有表现主义色彩的工业风景与他前期的抽象绘画作品相比较在理念上有很大的转变。单凡曾经认为艺术是生活的一种主观的解释形式，而艺术家的创作过程是一个自我身份的完善过程。因此，他在以前的抽象作品中十分注重体现他本人跨越欧亚两大文化板块的特殊身份，能从精神的高度把握东西绘画的空灵，虚静和简约这一些共用的概念，把世界简化为线于面的简朴对话，成为在德国乃至在欧洲都受到普遍承认和重视的国际艺术家（许江：冰层深处或云气之外读单凡作品所感）
单凡在进行了近十五年的抽象绘画的实验以后，近来画风有很大的变化，准确的说单凡所画的“什么”以及世界观发生了变化。他生活在德国汉堡附近一个世外桃源似的自然保护区之内，天天亲身体验的是一些“一尘不染”的自然风景。但是，他所交往的当代人每天都处在失业、异化的惶惶心态之中，在这样一种自然和谐与社会异化的对比张力下面他所选择的是一种反映生活的反面的绘画态度。正如陶渊明所说：“久在樊笼里，复得反自然。”而单凡的自然是那些上世纪工业革命后被现代化社会所废弃的“物”构筑起来的工业风景。
呈现在上海多伦现代美术馆观众面前的都是12幅正方形（150x150厘米）的系列作品，十二幅作品中共分为四组，每一组又有三张拼成一幅总长450厘米，高150厘米的画面。观众站立在这些类似于基督教圣坛三联画的画作之前。犹如信步于德国中部鲁尔区那些工业革命后被遗弃的纪念碑式的冶金车间，烟冲和管道网构之间，另人在玄想，设问之后仍久久依恋而不能离去。另外一面，他把这些工业革命时代后所废弃的“物”放置在一个理想的五彩缤纷的四季自然大氛围中，让这些废弃“物”与周围真正的自然环境构成一种对比（造景）。为即只是属于即个时代特徽的废弃“物”增添一份陶渊明式的世外桃源诗意（理想画面），表述他作为艺术家对当今全球化进程中西方新自由主义和媒体专制社会给人们带来的异化和身份的消失现状的担忧，绵绵不断的述说对那个劳动还能够创立自我身份的工业化时代的怀恋。正如诗人陶渊明在他的《桃花源记》中所描绘的那样：“林尽水源，便得一山，山有良田美池桑竹之属......自云先世避秦时乱，率妻人邑人，来此绝境，不复出焉；遂与外人间隔。问今是何世，乃不只有汉，无论魏晋。”
在观赏单凡这些在自己梦境中才会产生的“理想画面”时，观众会怀念起那个对未来还寄予希望和力量的年代，他为我们打开了一扇通向人还有权利去体验时间和通过劳动创建自己身份的大门。
单凡工业风景个展
上海多伦现代美术馆主办
七月二十二日至八月十四日
上海虹口区多伦路27#上海多伦现代美术馆三楼
开莫式：七月二十二日晚上7:00
协办：
Gallerie HansHoeppner Germany Design Factory International Germany
杭州金彩画廊

现场及作品展示：