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世界著名插画展博洛尼亚插画展﹒中国巡展开展
作者: 新浪 来源: 视觉同盟 时间: 2016年6月2日

十年前,著名儿童文学作家曹文轩曾说:“图画书在其他地方有漫长的历史,在中国却姗姗来迟,这是非常大的遗憾。”如今在中国,绘本或图画书的概念已经深入人心,绘本馆如雨后春笋一般生长。

这个夏天,博洛尼亚插画展从意大利漂洋过海,登陆中国。精美的插画可以让你重寻稚子之心,感受童年的单纯心绪。

这是博洛尼亚插画展首次进入中国,并将在北京、成都、上海、西安、深圳、济南六大城市开启为期一年的巡展。首展在北京国家图书馆典籍博物馆开启,随后移师“央﹒美术馆”,一直到7月末。

这次展览汇集了全球76位著名插画家的384幅获奖作品原画,包括巴西的罗杰﹒米罗(Roger Mellow)(代表作有与曹文轩合作的《羽毛》)、意大利的玛丽亚基娅拉﹒迪﹒乔治(Mariachiara di Giorgio)、西班牙的阿道夫﹒塞拉(Aldolfo Serra)、韩国的安尚顺、日本的熊介U-suke;中国的岳帅、罗玲、黄雷蕾等。

今年正好是博洛尼亚插画展50周年。50年前,博洛尼亚儿童图书博览会刚创办三年,来自欧洲、日本、美国等地的展商与参观者络绎不绝。博洛尼亚插画 展在此基础上创办。如今,博洛尼亚儿童图书博览会已成为世界上最大的童书展,而博洛尼亚插画展也赢得了“插画界的奥斯卡”之美誉,每届都有来自世界几十个 国家的艺术家提供数千幅作品参展,展览代表了世界童书插图的国际水准和方向。

博洛尼亚插画展最初是邀请展,每届邀请世界著名插画师前来参与。 “但后来我们发现,如果总是以这样的方式展览,每次看到的都是著名插画师,那我们的眼光将一成不变。评委们想发现一些新的东西。” 意大利博洛尼亚插画展组委会经理艾澜娜﹒帕索里(Elena Pasoli)在采访中说。所以他们将展览变成竞赛式,向世界各国的画家开放,无论他们是否知名和专业。每年都有几千幅插画作品竞赛,评选出来的70余位 插画师的作品奖进入插画展。

以“创意、教育价值和艺术设计”为标准,在评审作品时,评委会选择富有新意的、好看的作品而非传统的。当然,他们也面临着很多抉择与疑惑:“这种作品会是给孩子看的吗?要选择有教育意义的还是孩子们喜欢的?插画到底是什么?”

“童书是儿童走进的第一个画廊。” 艾澜娜认为,插画也会让孩子了解现实世界,“插画描绘了世界的多种可能,关于残疾儿童,父与子,还有自然的秘密。插画描绘的不仅仅是幻想世界,还有现实世界。”


著名儿童文学作家曹文轩

那么,儿童插画能否涉及一些沉重的话题,如失去、死亡、疾病和战争?博洛尼亚插画展评审乌拉·瑞丁认为这毫无疑问是可以的,只要插画家能够在孩子的 认知框架之内,体验孩子看世界的视角。“悲伤可以被解释和接受,避而不谈只会给孩子带来创伤。我们应该严肃地谈论它们,给孩子足够的尊重。他们会逐渐理解 死亡、悲伤、喜悦、爱与幸福,生活本身就包含这些。”

当然,插画师的叙事能力决定了插画能否给孩子带来多样的感受。博洛尼亚插画展要求每个画家投5幅作品,能5幅作品讲述一个令人信服的故事赢得了胜利。艾澜娜说,“你要通过插画讲故事,有表达力,因此这种创作过程不是很自由的。”

在博洛尼亚插画展开幕式上,新近获得安徒生文学奖的曹文轩也认为,“当我们今天在谈论全世界那些最好的图画书的时候,实际上我们在谈论那一个精致的、绝妙的、无与伦比的故事。”对于插画作品而言,仅仅是画作精良远远不够,能够与文字共同编织成故事,插画才能够称之为插画。

曹文轩与博洛尼亚的关系由来已久,多年前他就是中国少数几个经常去博洛尼亚书展的作家。他说:“后来我将精力主要放在童书上,就是博洛尼亚书展给我 的启发。”他在那儿完成了许多书的出版贸易与插画沟通,比如《草房子》的插画、与罗杰·米罗合作的绘本《羽毛》,而这些“在安徒生评奖的过程中起了很大作 用”。值得一提的是,米罗与曹文轩先后获得了2014年、2015年的安徒生奖。

2016年博洛尼亚会展中曹文轩与世界著名插画师英诺·森提相遇。他说,“英诺·森是我心中的图画书的高山,我对他有高山仰止之感。”中国文学出版 社正与这位老人沟通,希望他能够为曹文轩的一部长篇小说做封面。“如果能够达成,那将是我一生中非常幸运的一件事情”,曹文轩说。


排期

以下为展览的部分作品:


西班牙Ana pez 《我看不见的小弟弟》,墨水和数码媒体

作品选自同名绘本。随书附赠的红色眼镜让《我看不见的小弟弟》(My little invisible brother)变成了两个故事:摘下眼镜时,故事是关于女孩和她弟弟的旅程。戴上眼镜后,则是一个隐形男孩的探险之路:他穿过满是凶险猛兽的丛林,踏入太空旅程,潜入海洋深处……


西班牙Ana pez 《我看不见的小弟弟》,墨水和数码媒体

Ana Pez说,她的创作源于很多人的童年经历:大人们捂住孩子的眼睛,问他们身在何方,就好像孩子们看不见东西就可以变成隐形人一样。她丰富了关于这个回忆的 想象,将其变成一场儿童们期望已久的冒险旅程。Pez称主人公“我的弟弟”的设定有她的一点私心:“因为没有弟弟,我塑造了一个隐形的角色。我就是书中的 那个姐姐。”


Ana pez 《我看不见的小弟弟》,墨水和数码媒体,西班牙

为了完整的表达出她的创作构想,她做了大量图像与印刷的实验。最后她选择用橙色和蓝绿色两种油墨印刷绘本,通过红色眼镜的摘戴,橙色墨水得以改变视觉传达,从而表现出不同的而故事。相关阅读


Malgorzata Gurowska 《火车头》,数码媒体和胶印,波兰

这幅作品根据儿童诗《火车头》创作:

一根巨大的火车头驶入城镇/她身躯沉重、庞大、费力前行/她气喘吁吁、呼哧呼哧、气味难闻/火焰从她的铸铁胖肚皮里喷出/她拖着很多节车厢沿着轨道前行/好似拖着钢铁怪兽

每节车厢都塞满了人和东西/第一节拉着牛,第二节拉着马/第三节装的是肥胖的人/吃着刚烤好的肥腻的法兰克福香肠/第四节里面堆满了香蕉

第五节拉了六架大钢琴/第六节车厢装了一门大炮/第七节装的是桌子/第八节车厢装着一头大象、一头熊和两只长颈鹿……


Gladys Bacoala,《梦见巨人和小东西》,综合材料,瑞士

《梦见巨人和小东西》:我梦到了一个巨人世界,巨人有树苗的两倍高,小鸟在他的肩头鸣叫。有人站在红色的小鱼身上,跟着它树林里游来游去。我悄悄地住在巨人的肩膀上,在他的头顶建了一件小屋。他什么也没有说。


Rasmus Bregnhoi 《马德森的故事》,数码媒体,丹麦

《马德森的故事》:他们热热闹闹的结伴同行,嬉笑玩耍,马德森在一个角落里和小鸟说话。有时他偷偷蹲在墙角,听其他孩子们玩耍的声音。他不敢跑出去 和他们一起玩儿。回到家里,马德森看到爸爸手里的报纸遮住了他的脸,妈妈像一个稻草人一样。他们都不和马德森说话。马德森决定出门,他坐上了汽车。他身后 有一家人在玩耍,窗外的人们成双成对,就连树也是三棵连在一起。

这个绘本于2013年出版。马德森是一个普通的男孩,相貌平平、友善、聪明。他看起来很快乐,但绘本也讲述了儿童的寂寞和遭受欺凌的故事。


David Daniel Alvarez Hernandez《古老的夜晚》,油画和丙烯,墨西哥 组图来源:blogspot.de

选自绘本《安提瓜之夜(Noche Antigua)》。 在中美洲的夜晚,月亮升起,金光莹莹,兔子和负鼠活跃在田野。兔子偷饮月光,发现月光已经见底,便抱起自己的瓶子,飞回古老的龙舌兰中。龙舌兰里藏着满满 的月光,兔子用瓶子把它们盛满,然后再倒进月亮里。月亮立刻变得又大又圆。老负鼠发现了这一切,贪婪地把月亮瓶敲碎。月光都被喝掉了,月亮也随之枯萎。


Narges Mohammadi《晚安指挥官》,拼贴、版画、铅笔,伊朗

《晚安指挥官》是一个关于战争、残疾与逝去的故事:我身着战服,戴着头盔,在家和我的模型勇敢对峙。我下令让伙伴们进攻,击倒坦克和冒着浓烟的飞 机。这时我的腿感到一阵疼痛。爸爸让我吃晚饭,并说:“让你的腿放松一点儿。”随后我的小伙伴也过来玩耍。看到我的假腿,他很羡慕!我把我的假腿给他试 戴,同时大喊:“停火!停火!”该睡觉了,照片中的妈妈对我说,“我为你骄傲,晚安,指挥官!”


李明爱 《塑料岛》 墨水、水彩、综合材料,韩国

《塑料岛》:大批大批的垃圾过来了。这些要运到哪里?它们已经形成了一座新岛。岛上的鸟儿、野兽有住在这里的方法,它们用垃圾装饰自己。有时运垃圾的船会来。人们还是什么都不了解,只是岛越来越大。


岳帅《霸王别姬》,丙烯和水墨,中国

岳帅说,他的很多作品是“对文字和图像的实验”。插画家郑万林认为,这组《霸王别姬》用“简洁明确的造型构成了一组组各具象征意义的图像符号”,画 面没有布置耳熟能详的故事场景,而是“把注意力集中在创造图像的感受性与直观性上:竹简、印章、水墨、版画…”这些浓缩的符号让观者在浏览中形成了对这个 历史故事的大致印象。岳帅的尝试引起了博洛尼亚插画展评委会的争论,但最后《霸王别姬》还是赢得了胜利。《霸王别姬》也曾入选2015年博隆那国际儿童插 图展。


罗玲《白马》,综合材料,中国

《白马》:贝拿勒斯国王有无数珍宝,最宝贝的是一匹白马。这日,七位国王密谋进攻贝拿勒斯。随后敌人包围了整座城池。城门打开,国王骑着他的白马杀出重围。国王抓住了一个敌国国王,白马立刻掉头飞奔回城。

(责任编辑: art2000

作品欣赏

  • 阿迪达斯“Ultra Boost X”鞋包装设计
  • D&AD创意奖平面设计类包装作品
  • Free Rabbit图标设计
  • 智利Mauricio Cancino概念设计
  • 葡萄牙09FDIP公共中心
  • 躺着的艺术雕塑公共座椅设计
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