始创于1966年的 波兰华沙国际海报双年展（IPB ／ International Poster Biennale in Warsaw）在2015年9月发布了一则简讯：2016年第25届波兰华沙国际海报双年展 不再公开募集作品，波兰华沙国际海报双年展 办公室停止运作……第25届波兰华沙国际海报双年展 改为策展项目（邀请参展作品）。

这则简讯很短，迄今为止没有更多消息，可以肯定的是第25届不会是一届比赛了……如果26届不再改变制度，或者干脆没有了26届，那么此前的24届就是 波兰华沙国际海报双年展 的终点，当然我们都不希望如此，毕竟这是一个拥有50周年历史，成就了很多设计师的王牌设计比赛项目！然而，不得不承认，特别是欧美年轻一代设计师不再像上一代设计师那么热衷于参加纯粹的海报设计比赛……在互联网及数字媒体发达的今时今日，海报（最早叫“招贴”）也不再像早年那么重要，比如早期在欧美剧院盛行的戏剧招贴，欧洲很多老AGI会员可是以剧院招贴为生的，而今，往不如昔，小剧院大部分已经关门，大剧院的资讯传播手段也变得多样，比如网站，动画，简讯等等，招贴已经边缘化……

招贴在中国，民国时期的大上海也非常盛行，那时有些艺术家兼设计师（当时叫广告画师）至今还有很广泛的影响力，比如张光宇，杭穉英等，而现代招贴的兴起是在改革开放之后，这个时期真正在设计界具有影响力的作品基本都是以参赛为目的，没有真实客户的自创作品。发展至今，这种状况更加严重……为参赛而创作海报似乎成了设计师本职工作之外，最享受的自娱自乐项目之一。

全球具有广泛代表性的几大海报设计比赛参赛作品也每况愈下，记者对比了数届的数据后发现，如富山海报三年展、芬兰拉赫蒂海报双年展等，从数量、作品品质等方方面面逐年下降，甚至连 东京TDC 这样的综合性比赛，上届的参赛作品数量都遭遇严重下降！早期声名远播的 肖蒙国际海报节 则逐渐被边缘化……

在数字化大潮的当今世界，最老牌的企业文化杂志，资生堂旗下的《花椿》宣布停止出版印刷刊物，转为纯粹的数字电子杂志，这是一个时代的结束！那么，以往那些具有引导地位的传统比赛，如果不跟随时代的步伐，它们会如何走向呢？记者仅谈论一下这个事实，未来无法预测！