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中央美院设计学院摄影系主任／副教授 王川
王川个人简历
1967年 生于北京，
现任中央美院设计学院摄影系主任／副教授
Photo Image Education Association 会员
2000年 中央美术学院与澳大利亚格里菲斯大学昆士兰艺术学院联合举办
“视觉艺术（摄影）研究生班”，获澳大利亚格里菲斯大学视觉艺术硕士学位
1990年 毕业于原中央工艺美术学院书籍艺术系
展览
2007年 《集体形象》 香港大学博物馆，香港，中国
2007年 《View Window Contemporary Art From China》 St.Philips Chambers，
伯明翰，英国
2007年 《07中国嘉德春拍中国当代影像专场拍卖及预展》 北京，中国
2007年 《Zoom on China中国当代影像展》 米兰，意大利
2007年 《 MY FAVOURITE MOLESKINE》北京，中国
2007年 《集体形象》 中国艺术中心，曼彻斯，英国
2006年 《后事实－王川、姚璐影像展》新北京画廊，北京，中国
2006年 《中国当代艺术20年－06中国嘉德秋拍专场拍卖及预展》 北京，中国
2006年 《Signs D’ Existence存在的迹象中法影展
北京，中国
2005年 《Chance Encounters影像作品展》 布里斯班，澳大利亚
2004年 《这些／那边－王川、姚璐影像作品展》北京，中国 1997年
2004年 《中国摄影教育者作品展》 釜山，韩国／大阪，日本
2004年 2004平遥国际摄影节 策划并参加
《涉 —— 中央美院设计学院摄影专业师生展》 平遥，中国
2003-2004年
《机逢—— 中央美院摄影教师及客座教授摄影艺术展》
北京-上海-南京，中国
2003年 《空间及其延伸”多科艺术品展览》（2）格雷兹，奥地利 2000年
2000年 PIEA全球摄影院校师生作品竞赛 奥兰多，美国
2000年 《第一印象》摄影展 北京，中国
2000年 《重逢》巡展 布里斯班，澳大利亚
1997年 《空间及其延伸”多科艺术品展览》（1） 格雷兹，奥地利
记者：您能先谈谈您的个人经历吗？
王川：1986年考入原中央工艺美术学院书籍艺术系，以今天的专业划分应该算是“平面设计”或“视觉传达”方向。但我们的训练中有更大比例的造型、平面基础，而这一领域极为重要的印刷工艺和材料方面则很薄弱。我想除却个人喜好原因，这也是我更偏重插图绘画的一个重要原因。
但就我们所处的时代而言，我们所得到的培养是扎实、有质量的。尤其是在中国传统文化和艺术方面的熏陶使我在后来的所有艺术、设计实践中都受益匪浅。
在历经2年北京饭店的美工和6年中国少年儿童出版社的编辑工作，1998年我有幸考入中央美院与澳大利亚格理菲斯大学昆士兰艺术学院成功地联合举办“视觉艺术(摄影)硕士研究生班”，并于2000年获得格大视觉艺术(摄影)硕士学位，进而成为中央美院新建的摄影与数码媒体专业的一员。2003年，随着专业建设的深入，摄影成为独立专业，我作为专业负责人开始了一种从未想像过的工作。它充满未知、责任和挑战。
记者：您一直从事有关摄影专业教学及实践，能谈谈当前摄影专业发展的趋势吗?
王川：我觉得我们身处一个影像发展得令人目不暇接、图像在人们的视觉生活中充塞泛滥的时代。新技术新介质层出不穷，新观念新问题接踵而至。面对所有这些内容和课题，院校教育首当其冲。就国内而言，在筹建、增设摄影专业的热潮方兴未艾的同时，所有的院校都重新共同面对的问题只有一个：在新的背景和语境下，根据各自的实际条件重新定义自己的教学理念、明确 教学方向、优化教学手段。在我看来，这远比这样那样的协会组织的创建来得实际。它需要持续的关注和努力，并在一个较长的时间内进行考察。因此从事这项工作就有了另一个困难，就是在加强与社会和行业的衔接和与整个影像界乃至社会的浮躁相抗衡之间作出平衡。
记者：中国学院与西方的这些学院在教学上有何区别? 中国学生在摄影专业上的优势和劣势？
王川：主要包括上述内容和教学体系的建设。当然硬件设备上的差异不容小视，但这不是无法弥补的。再有就是学生的先天情况上的差异所导致的整个学习过程中学生自觉、自主程度的欠缺。不过这些都在改变。只要我们的体系、方法是科学的有针对性的，我们的学生的创造性不会比世界上任何国度的同辈们逊色。
记者：你对将要来伯明翰艺术与设计学院的学生有何寄语？
王川：艺术范畴内的个人选择永远要从自己的内心出发而不是任何外界的诱惑。
记者：您印象比较深刻的一些中国学生的作品？
王川：中央美院的迟鹏、陈曼、刘韧等，他们凭借自己的努力和作品，已经成为当今中国艺术与应用领域年轻一代真正具有国际影响力的代表性人物。我为他们感到骄傲。
王川作品：
更多文章内容请见：伯明翰艺术设计学院中国预科专题
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